sorokin.cc lab Archive

11:21pm: Концерт в БЗФ.
Сегодня был концерт в БЗФ. Там звучала музыка Чайковского: Ромео и Джульетта, Вариации на тему Рококо и Патетическая симфония. Дирижировал маэстро Темирканов (ЗКР). Ромео и Джульетта прозвучала очень прилично. Медь в этом произведении была лучше, чем в остальных двух. Единственное неприятное обстоятельство -- это струнная группа. Создавалось впечатление, что им все время не хватает сил, и потому полного форте я почти не слышал. Нужно отметить, что сегодня в БЗФ был полный аншлаг. Пришлось весь концерт стоять, но это того стоило. Несколько менее четко, чем хотелось бы прозвучала средняя часть увертюры, где особенно важна фигура две шестнадцатых и восьмая. Вот пожалуй и все неточности, которые я услышал, но не смотря на них, исполнение обрадовало. Далее следовали Вариации. Внимание: вместо виолончели, вариации исполнял флюгельгорн. Когда я увидел исполнителя с флюгельгорном, то в меня закралось очень подозрительное, недоверчивое чувство. И что же? С первых нот это чувство ушло, уступив место сначала удивлению, а затем восторгу. Сергей Накаряков показал блистательное владение инструментом. Из этого медного инструмента, он смог извлечь звучание похожее на виолончель, а иногда и почти неотличимое. Помимо виртуозной техники он показал и музыкальное понимание произведения. Эти вариации я знаю не очень хорошо, но у меня появилось желание послушать их еще раз. Наконец, после антракта, зал замер в ожидании громады. В первой части симфонии было несколько неприятных ляпов со стороны духовенства: флейта в начале умудрилась киксануть на ровном месте. Первое вступление медных было откровенно мимо нот. Но Юрий Хатуевич не потерял уверенность и довел первую чать до конца. Вторая часть прошла гладко и мне удалось в большей степени насладиться идеей Чайковского (недостоющая четверть). Третья часть, этот марш был сыгран несколько быстровато на мой взгляд. Я имею ввиду не начало, а уже последние проведения темы марша. Как известно, Мравинский (или как его называли Вася) делал этот марш Meno Mosso. Но у всех разные интерпретации. Все удовольствие испортила публика, начавшая аплодировать после третей части. Но дирижер тут же дал ауфтакт, и хлопки сразу умолкли. Четвертая часть удалась более всего. Это было исполнено с такой душой и выражением, что невольные слезы навернулись на мои глаза.
Что ж, я очень доволен прошедшим концертом, это было высоко.

10:53am: Творчество И.С. Баха можно изучать на протяжении всей жизни. Я, впервые познакомившись с произведениями этого композитора, был впечатлен прежде всего его мастерским владением контрапунктом, его масштабными замыслами, сосредоточенными на вечных вопросах, волновавших человечество испокон веков. Однако вернемся к технике.
Сперва, я даже считал, что Бах сочиняет к примеру 4 такта, а затем, с помощью великолепной техники владения контрапунктом, создает все остальное.  Увы, также считают и многие другие люди. Все, к кому я обращался с вопросом «в чем же заключается композиторское мастерство Баха?», отвечали, что все дело в искусном применении Index Verticalis и проч. Я с ними соглашался. Однако теперь, я понял, что заблуждался. Если говорить именно о технике контрапункта, то Баха нельзя назвать самым техничным композитором той эпохи. Сам Бах очень переживал по этому поводу, и даже писал музыкальные приношения и др. Чтобы показать другую сторону техники Баха, по моему мнению главную сторону, я приведу в пример ми-минорную прелюдию из второго тома ХТК. Обратите внимание на тему, начинающуюся с паузы. Эта тема на самом деле является темой в уменьшении. Тема в полном варианте предстает перед нами уже в самом конце прелюдии. Сначала Бах приписывает к теме восьмушку, а затем уже четверть. И вариант с четвертью в конечном счете побеждает. Разве здесь техника в контрапункте? Вы сами убедились, что вовсе нет.

10:45pm: Ценнейшие ноты
В Российскую Национальную Библиотеку (далее РНБ) я захожу частенько. Порой, из читого любопытства я после Училища еду не домой, но на Фонтанку. Так случилось и в этот раз. 11 апреля, после репетиции 9-ой симфонии Бетховена, я очутился в РНБ. Целью было попробовать найти две потерянные тетради мужских хоров ор.35 на стихи Бальмонта. Дело в том, что В.К. мне заявил, что видил эти самые две тетради в библиотеке Капеллы. Но по невыясненным обстоятельствам, они куда-то делись. Есть догадки, что еще при Свешникове эти тетради были эвакуированы вместе с другими нотами. В.К. так же сказал, что изданы они были Беляевым. В РНБ конечно же их найти не удалось, но зато в руки попали ноты, с дарственной надписью, сделанной рукой самого С.И. Танеева! Датируется эта надпись 1912 годом. А библиотекарь, видимо ничего об этом не знал, и оставил меня наедине с этими ценнейшими нотами. В голове мелькнула безумная мысль — как же они так вот меня оставили, ведь я украсть их могу. Причем достаточно легко. Выводов два: пришел за одним, а нашел другое; охрана в РНБ никудышная.

12:05am: Что и говорить, неделя выдалась насыщенной. Помимо внесения Хорового Училища в Золотую Книгу, каждый день по два-три часа наш хор (если быть точнее — хор юношей) репетировал хоры Танеева. Имеется ввиду соч. 35. Хоры эти произвели на меня громадное впечатление. К сожалению, из четырех тетрадей у нас имеется только первая и третья. Вторая и четвертая утеряны. А ведь по моему ощущению хоры идут
«по возрастающей», и о содержании четвертой тетради можно только догадываться. В первой тетради меня очень тронули хоры «Сфинкс» и «Тишина». А вот третья тетрадь — это уже целый кладезь. Тут угадывается и Балакирев (хор «Морская песня») и Малер («Корабль призрак»). А какой контрапункт! Не зря ведь он написал труд «Подвижной контрапункт старого письма». Причем хоры часто разделяются на 6 или более голосов. Удивительное мастерство.
С творчеством Танеева я познакомился еще в 6 классе. Тогда мне посчастливилось петь кантату
«По прочтении Псалма». Третий номер этой кантаты — тройная фуга. И вот теперь, через несколько лет, мне снова довелось исполнять, на этот раз уже в юношах, тройную фугу. Речь идет о «Прометее». Только здесь уже хор a capella. На днях я говорил о «Прометее» с Владимиром Константиновичем Барановым. Он сказал, что ни разу не слышал достойного исполнения «Прометея». Ни Сандлер, ни Юрлов не справились с этой архисложной задачей. Удастся ли это нам??? Узнаем уже завтра.

С волнением,
Н. С.

9:25pm:

 Сегодня была у нас репетиция тринадцатой симфонии Шостаковича, ибо исполнять оную мы будем уже в эту среду в большом зале консерватории под управлением маэстро Юрия Темирканова. Репетиция проходила в Хоровом Училище и, разумеется, к нам пришел хор консерватории вместе с В. Успенским, который и проводил эту репетицию. В целом, прошло все достаточно неплохо, а Юрий Хатуевич только кивал в знак согласия с Валерием Всеволодовичем. Не упустил случай и Сергей Юрьевич — запечатлел несколько моментов на фотоаппарат.

 Я это все к чему? Дело ведь в том, что у нас остается всего 1 (один) день, для сведения оркестра, хора и солиста. Однако, сейчас никто не репетирует более двух раз. И мы не исключение. Вопрос только в том, какие это даст результаты? Я надеюсь на благоприятный исход сего концерта, но надеюсь так же и на то, что со временем, количество репетиций возрастет, ибо сложные музыкальные произведения требуют значительного времени, если конечно мы не хотим иметь дело с высоким уровнем халтуры.

6:01pm: Решил наконец-то написать про свою поездку.

Маршрут мой был таков:
Paris - [CH] Lausanne - Montreux - Interlaken - Grindelwald (Jungfrau) -
Luzern - [FR] Mulhouse - Paris

Итак, в Лозанне очень красивое озеро. Вода такая прозрачная,
что дно видно без проблем. Кстати, вода на вкус так же очень приятная.
Я естесвенно не упустил шанса покататься на лодке. Правда в тот день
был большой ветер, но все же я удачно доплыл до берега.
Днем я просто бродил по этому городу. Должен заметить,
что город этот целиком состоит из перепадов. Я имею ввиду то,
что он стоит на ОЧЕНЬ холмистой местности. Уже после часа
прогулки чувствуется усталость в ногах. Зато коренные жители
ходят так, как будто везде прямая дорога. Если кто был в Курске,
тот знает что такое длинный спуск или наоборот подъем.
Только в Лозанне эти перепады еще длиннее и резче в два раза.
В середине дня, когда я уже не мог передвигаться, я зашел
в ресторан для подкрепления энергии... И сразу влюбился в швейцарскую кухню. Это то, что мне надо! Много супов,
которых практически во Франции не готовят, мясо вареное
(прямо как в кашерных ресторанах) ну и т.д. Подкрепившись,
я пошел далее. Оказалось, что город этот достаточно большой,
и пешком его не обойдешь. Так что пришлось задействовать
трамвай. Архитектура весьма рознится с французской,
а некоторые здания мне очень напомнили Петербург.
В основном, они ве выполнены из камня, кирпичные дома,
это дома уже ХХ века. Однако день уже близился к завершению,
и я наконец побрёл к своему отелю. Вечером, я стоял на берегу озера,
а на противоположном виднелись огоньки уже французских городов
(Евиан и Тонон). Вот так я провел свой первый день в Швейцарии.

Следующим городом был Монтро. Музыканты сразу же вспомнят
знаменитый джазовый фестиваль, проходящий в этом городе каждый
год. Там и Оскар Петерсон, и Чик Кория и все остальные icon_smile.gif
Монтро, так же как и Лозанна, стоит на берегу озера, только уже другого, не такого большого как первое. Прогуливаясь по берегу,
я вдруг заметил памятник Фредди Мекури. Оказывается, он
тоже часто бывал в этом городе. И здесь даже есть день в его честь.
Рядом стояла большая металличаская вывеска с нарисованными на ней нотами. Сначала, я подумал, что это как всегда ноты нарисованные
«от балды», но вглядевшись, я легко узнал песню Deep Purple
«Smoking on the water». Прогулка продолжалась, и я где-то за час обошел уже весь город. Причем несколько раз мне попадались
русские туристы. Больше я ничего сказать не могу, поскольку из достопримечательностей больше ничего не знаю.

Интерлакен — это уже совсем другой город, находящийся в горах.
Чтобы туда попасть, мне пришлось преодолеть долгую дорогу через
горы. Обрывы мелькали один за другим, но вид заставлял забыть
обо всем другом. По прибытии в Интерлакен, мне сразу бросилась в глаза очень большая гора. Причем ее верхушки небыло видно из-за
облаков. Оказалось, что это гора называется «Юнгфрау».
На самой ее вершине, располагается самая высокая в Европе станция (для лыжников и сноубордистов). Мне сразу захотелось туда попасть, но за не имением теплой одежды, мне это не удалось.
В интерлакине Швейцария как-будто изнутри. Традиции тут хранятся бережно. Очень много войлочных мануфактур. Поэтому одежда в большинстве войлочная. Город этот очень мал, так что посмотреть
его можно за час. Находясь на одной из площадей, я внезапно увидел высоко в небе летящего на параплане человека. Он медленно спускался как раз на эту площадь. Оказалось, что тут
каждый может прыгнуть на параплане. Большинство желающих предпочли тандем. Я остался в качестве зрителя. Все прыжки совершались с горы находящейся не подалеку от Юнгфрау. Она, разумеется, была меньше Юнгфрау, я думаю порядка 2500 метров. Вечером, я попробовал местный гуляш. Такого вкуного супа еще я не пробовал.

Гриндельвальд находится недалеко от Интерлакена. Между ними
есть железная дорога. Гриндельвальд - это город в основном
именно для туристов, желающих поднятся на Юнгфрау.
Как вы уже догадались, единственным путем, которым
можно попасть на эту гору, является поезд. Я поднялся не
на самую вершину (почему, я написал ниже), а на Kleine Sheidegg
высотой примерно 2700 м. Тоже не плохо. Как только я вышел из поезда, то он отправился дальше, к конечной точке на самый верх.
На площадке было весьма холодно. Зато воздух... Это самый чистый
и свежий воздух из всех, что я вдыхал.
Спускатся пришлось на своих двоих. Это заняло около 5 часов.
После этой "прогулочки", ноги отказывались ходить три дня.
Но это того стоило.
Последний Швейцарский посещенный мною город был Люцерна.
Что о нем можно сказать? Похож он на Лозанну многим,
только перепадов тут гораздо меньше. Прогуливаясь по городу,
я заметил большой деревянный мост, переходящий на другой берег реки (Люцерна стоит на двух берегах). Выяснилось, что это очень старинный мост, построенный еще в 14 веке, и самое главное
целиком из дерева. Курить запрещается!
Рядом с этим мостов, был еще один такой же. Но история у него
ужасная. Дело в том, что лет 15 назад, этот мост сгорел до тла,
то ли по вине курильщика, то ли из-за поджога, но увы старинного
моста больше нет. Этот мост является реконструкцией.
Вот так!
Ну а затем, через Германию я вернулся в Париж...

Уф, печатать больше не могу... Вроде бы вкраце все вам рассказал.

Удачи!

11:14pm: Обновление...
Добавились следующие записи:

1. Шуберт — Соната a-moll op. posth. 143 (Э. Гилельс)

2. ­­­Танеев — «По прочтении псалма»
(М. Плетнев, РНО; Хор мальчиков Хорового училища им. М. И. Глинки, Хор Капеллы)

3. Рахманинов — ­­«Колокола» (Плетнев, РНО)

4. Виктор Калинников — Хоры (Сандлер)

5. Танеев — ­«Иоанн Дамаскин» (Плетнев, РНО)

Продолжение следует...

2:28pm: Работает...
Официально заявляю об открытии своей фонотеки.
Текущий объем: 11,1 Гб

http://phonoarchive.org

Если у вас отображаются иероглифы, потрудитесь
изменить кодировку на Юникод ;)

7:17pm: Фонотека
Работаю сейчас над своей Фонотекой.
Хотя на каникулах надо отдыхать, но меня это не касается. Сейчас объем моего архива составляет 7.5 Гб. Немало. Но и не так уж много. Буду расширять всеми доступными путями. В сентябре планирую открыть фонотеку для публичного доступа. Также, сейчас обновляю свой сайт.
Любые вопросы пишите сюда.